En Longharvest Lane, Londres, aparece el cadáver de un hombre con muchos enigmas. Para nosotros, espectadores, el principal de ellos es que aparece en 1890, 1941, 2023 y 2053.
Dicen que es muy complicada y enrevesada. No pienso igual. Es una historia de viajes en el tiempo y eso significa paradojas. Es lo que significa la palabra: no es una contradicción, no es absurdo, no tiene respuesta convencional pero se puede defender lógicamente. Buscar la solución es perderse uno mismo. Simplemente hay que aceptar la propuesta.
Este tipo de historias suelen convertirse, desde un punto de vista estrictamente cinematográfico, en un ejercicio de montaje. Pueden mostrarlo de modo cronológico o pueden alternarlo como quieran. La edición es el gran valor. Y en mi opinión está bien editada. Juegan con el espectador, claro, pero ese proyecto para instaurar una dictadura en el Reino Unido, con casi dos siglos de antelación, se resuelve muy bien. Las historias de los personajes se proyectan de modo cabal respecto a sus personalidades. Me gustan las pantallas partidas y las conexiones entre los personajes ya viajen en el tiempo con una maquinita o de modo natural: se hacen mayores.
De los 4 momentos temporales me cojea un poco la historia de 1941. Aun así tiene algunos buenos momentos como los bombardeos de Londres.
Hay un bucle. Está la secta que quiere mantener ese bucle y está la resistencia que se opone a la repetición. Y la máquina del tiempo: la Garganta. Una pequeña mitología que no sé muy bien cómo se puede seguir explorando, pero la última escena dice que tal vez.
Hay algo que me gusta bastante. El bucle cambia cuando siembran la duda. No es algo espectacular ni grandioso ni una escena de acción loca. Simplemente cambian el modo de ser de un hombre con unas palabras. Y eso modifica sutilmente su modo de reaccionar y las consecuencias se amplifican en el futuro.
No está mal. No rompe moldes en viajes temporales pero mantiene el suspense en todo momento.
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