Death Valley. Temporada 2

-El asesino cometió un error. Dejó su identificación en el bolsillo de Eddie.

-¡¿Qué?!

-Es broma.

No creía que fueran a renovarla tras la primera temporada pero ahora caigo en la cuenta de que es la típica serie británica sencilla, encantadora, que seduce a los británicos y que puede tener una decena de temporadas.

A mí me encanta. La trama policiaca es un mero añadido para que se desarrolle la relación entre Chapel y Janie.

Me parece, realmente, que Gwyneth Keyworth es una gran actriz. Tiene una gestualidad acentuada pero sabe expresarla con naturalidad. Su personaje tiene un gran desparpajo y espontaneidad, de modo que no parece sobreactuada. Es una combinación fascinante para la comedia. También me gusta el vestuario de Janie (para ser galesa, digo). Salvo esos pantalones de chándal con una raya roja lateral (inaceptable incluso para un galés).

Hay otra cosa que hacen muy bien. He mencionado en otras ocasiones lo de la tensión sexual no resuelta. Y que debería seguir así hasta el fin de la serie. Aquí cometieron el error de resolverla en la primera temporada pero cortan por lo sano en cuanto empieza la segunda. Los franceses lo habrían embrollado y lo arrastrarían hasta la eternidad. Aquí lo terminan y a otra cosa.

Episodio 4. Mi preferido. Conocemos al padre de Janie. Ponen a escurrir a una comuna hippie y a los influencer veganos. Reaparece la madre de Janie tras cerrar el affaire. Hay un guiño al papel ratonil de Timothy Spall (Peter Pettigrew) en Harry Potter. Me encanta la escena en que Spall y Owen Teale se lisonjean mutuamente mientras Gwyneth Keyworth escucha atónita y, al fondo, tres hippies hacen gimnasia rara. Pero sobre todo están bien esos dobles celos de Spall. Capítulo muy completo.

Por contra el que menos me gustó fue el 5, encerrados en la comisaría. Pudo ser muy divertido pero le faltó chispa y recorrido.

Muy agradable en su conjunto. Sin complicaciones, entretenida.

-Me sorprende que no haya más asesinatos en lugares como éste. Viviendo todos juntos sin wifi. No es natural.

Indomptables

-¿La Muerte pregunta a las personas su edad?

Cuando vi la comedia camerunesa Agents un peu trop secrets no me gustó demasiado. Decidí darle otra oportunidad a la cinematografía de ese país con otro género: un drama policiaco. Los dramas policiacos -el nordic noir lo elevó al máximo en sus mejores obras- son muy útiles como exploración de la sociedad. La policía investiga y eso les lleva a múltiples clases sociales. En esta película también funciona.

Y me ha gustado bastante. Me sedujo desde la primera escena, una conversación contundente de un padre con su hijo.

Una exploración de la empobrecida sociedad camerunesa. No sólo a nivel económico, también el empobrecimiento moral. Da pena ver esa comisaría. Por otro lado lo de torturar a sospechosos aún no es un inconveniente por esos lares. A falta de tecnología, látigo.

El inspector Zachary investiga el asesinato de otro policía: Albert Kounde.

Creo que es muy impresionante cómo conjuga el trabajo violento de Zachary con la propia violencia familiar, la tensión en el hogar, la hija del primer matrimonio que se fue, el hijo mayor aterrorizado, los pequeños acobardados… La complejidad moral del padre está muy bien llevada. No es mal tipo pero ve las calles, teme lo que pueda sucederles a los hijos, trata de protegerlos en exceso, se convierte en un tirano y, finalmente, él es el propio peligro.

Terrible lo del hospital, ligado a la corrupción policial.

No es tanto la resolución de un asesinato sino el conflictivo mundo de los policías cameruneses. Cómo se entrelaza trabajo absorbente, violencia, divorcios, alcoholismo… Tratar de mantener el control, conservar el poder, llevarse un dinerillo. A veces demasiado explícito en la exposición verbal de problemas pero en general es un guion bien escrito, con personajes reales. Huyen de los clichés. Es realista, cruda, pero deja un hueco para la esperanza, para el cambio de las personas.

No me gustó el modo de cerrar lo del poli corrupto. Porque no lo cierran.

Tienen problemas con la fotografía nocturna pero en cambio el sonido es mejor que el del 90% de las pelis españolas.

Buena. 80 minutos, al grano, interesante.

Jack Ryan: Guerra encubierta

No es raro que en EEUU pierdan de vista la realidad y monten los tiroteos que montan. Si organizas una persecución urbana para decirle a un agente que vaya a trabajar, corres el riesgo de que se líe parda por una imprudencia. Menuda broma. Esa secuencia absurda es la segunda de la peli.

Pronto llega otra escena sin sentido: ¿cómo sabe Nigel quién es su contacto si esperaba a otro? ¿Por qué no le avisaron? ¿Y si lo sabe por qué cree que es el enemigo? ¿Y si cree que es el enemigo por qué se acerca? ¿Y por qué cambia de opinión? La primera escena se acepta por lo humorístico. La segunda me empezó a arruinar la película a los 20 minutos. El nivel de despropósito en el barco fluvial era preocupante.

El coche bomba. Alguien tiene que explicarme cómo haces algo tan imposible. No basta con que me digas: la bomba estaba ahí, es magia. Puedes poner una bomba a un cualquiera. Pero no a ese coche. Y si lo heces hay que darle contexto.

El malo, buscado por la CIA y el MI6, te cita en una plaza. Y en vez de enviar al ejército a por el tipo, tú vas y te conviertes en blanco de un francotirador. De verdad que no puedo con las majaderías de esta peli. Se admiten en una comedia o en una que va de aventura loca. Pero es que ¡se lo toman en serio!

Lo siento por John Krasinski. Me cae bien. Pero esto es un bodrio. En todos los niveles. Una trama estúpida y una dirección pésima. Hay pelis de espías buenas, regulares y malas. Ésta, además de mala, es, posiblemente, la más aburrida que he visto en mi vida.

Los SUPERfrikis. Temporada 1

Cuando Hollywood se derrumbe, víctima de su estupidez o ruina económica (o ambas) aún nos quedará Corea del Sur.

Imaginemos que el laboratorio de experimentación de Stranger Things no hubiera estado en Hawkins sino en Corea. Y supongamos que mientras Once iba a lo suyo nosotros seguimos al resto de niños que escaparon.

Mientras aguardamos la segunda temporada de Moving, están Los SUPERfrikis. No son lo mismo. La presente no tiene tanta calidad.

Me costó muchísimo el primer capítulo. Estuve a punto de abandonar. Ese ritmo extraño, ese humor oriental de gritos y gestualidad exagerada, ese prolongar deliberadamente una escena ridícula, cuesta esfuerzo. Exigen mucho del espectador occidental aunque vayamos ya cada vez más prevenidos. Luego, cuando conocemos a los personajes y nos situamos en los ejes principales de la acción se hace más asequible.

En cualquier caso hay que tener agallas para manejar la historia como lo hacen. Situaciones muy dramáticas y dolorosas y, de pronto, un chiste descacharrante. Hay cosas terribles como las innumerables muertes del Niño Inmortal. Ves a ese niño sufriendo una y otra vez y los responsables de esta serie no se toman nada en serio. Si se les ocurre un chiste en medio de la mayor tragedia te lo van a colocar.

Los Niños Prodigio en los que experimentaron saben que van a morir por mutaciones extrañas. Ellos y su Padre buscan al Niño Inmortal que les puede curar. Y se enfrentan a unos superhéroes nuevos. Los SUPERfrikis. Desviaciones de los originales por motivos que no te voy a contar y tú deberás descubrir.

Me costó cogerle el ritmo y el tono. Pero le di tiempo y, al final, la disfruté. Comencé a entender esas disputas interminables, ese desgañitarse y pelearse por chorradas. Esa humanidad estúpida y tierna.

Hay un personaje, Son, que es irritante e inaguantable. A éste no logré acostumbrarme. Menudo plasta.

No puedo recomendarla a todo el mundo. Hay que entrar a modos de interpretación distintos, ritmo, estructura… Pero si aceptas ese humor ridículo característico de Corea, terminarás por quererla.

Y cuando termines no te vayas que aún quedan por cerrar algunas cosillas.

¡Ah! 8 capítulos de 60-75 minutos.

El pasajero nocturno

-Algunas personas lo llaman… el Pasajero.

Ty y Maddie viajan en furgoneta. Presencian un accidente y como buenos ciudadanos bajan a prestar ayuda. Gran error. Un espíritu maligno sube con ellos.

André Ovredal es un director que me gusta bastante, pero ésta es la que menos me ha gustado de las que he visto. Es una película de sus sustos pedestres: subidón de sonido mientras aparece un corte brusco en montaje. Por otra parte, aunque se explica el origen del demonio a partir de leyendas de san Cristóbal, la actuación de dicho demoniejo es un poco estúpida. La verdad es que es la gran pega de casi todas las pelis de terror con espíritus: por qué el demonio no se carga a los protagonistas y punto. La respuesta también es obvia: no tendríamos película. Pero aquí, no sé, como que espera demasiado, ¿no? Tanto que cuando tiene que matarlos ya es tarde. En fin, que un ser de un poder inmenso, toma unas decisiones bastante estúpidas.

Hay tres grandes momentos en la peli. Primero esa secuencia de Vacaciones en Roma. Cómo convierte la proyección de una peli deliciosa en una escena terrorífica es sorprendente. Qué tiene este tío en la cabeza. Segunda secuencia: el parpadeo entre la oscuridad y las luces rojas. Muy lograda la tensión. Y tercera escena: ese paseo macabro de la furgoneta sobre un campo sembrado de cadáveres.

No es de lo mejor del director pero aún así logra unas cuantas ideas visuales llamativas. Hay algunas más, breves, puntuales, aparte de las mencionadas. El argumento es un tanto antojadizo pero visualmente tiene su terrorífico encanto.

The Mandalorian and Grogu

Es una aventura decente, con acción y comedia.

Se nota que estaba pensada como serie pero la cosieron para ser película. Eso no es malo de por sí. De hecho facilita la crítica y así podemos decir que el mejor fragmento es el “episodio” casi silente de Grogu en solitario. Empieza con esa “merienda” inesperada (muy divertida) y se desliza hacia el lado nostálgico. En realidad va precedida por esa pelea de Mando en el bosque cuya banda sonora anticipa la morriña.

Ese carácter de serie tiene también sus desventajas. Está claro que Disney ya ha renunciado, prácticamente, a cualquier superproducción aparatosa, sea de Star Wars o lo que sea. Los efectos especiales (¿la IA?) le van a resolver la papeleta. Aquí nos ceñimos a un bosque y no hay grandes secuencias de masas ni combates con cientos de naves espaciales. No hay ninguna pelea memorable, todas están rodadas en la oscuridad, ninguna se te va a quedar en la memoria. La batalla aérea final es un despliegue discreto, no tiene sentido y, por tanto, tampoco ninguna emoción.

Sin embargo, como dije al principio, es un buen entretenimiento. La misión de rescate del hijo de Jabba el Hutt se complica porque el “chico” no tiene mucho interés en ser rescatado. Eso lleva a que se embrollen las alianzas entre los Hutts, los restos del Imperio y la Nueva República. La trama personal tiene más fondo que la política porque Grogu y la bestia parda Hutt se llevarán bien, pero la trama política la resuelven caprichosamente de un plumazo y a correr.

Sigourney Weaver está por ahí, desaprovechada, y no entiendo qué demonios hace Martin Scorsese doblando voz a un mono con 4 brazos después de haber puesto a parir a Disney. ¿Cuánto le habrán pagado?

Me gusta que salgan tantos bichos diferentes pero no me gusta que se vean tan mal iluminados.

Si sale Grogu te espabilas rápidamente, si no está él te dejas llevar.

Al margen (690)

1. Sombras del pasado se ambientará 14 años después de El señor de los anillos. Elanor, la hija de Sam, descubre un secreto y emprende un viaje con Sam, Merry y Pippin. No apostaría un euro por ella pero el guionista es Stephen Colbert que ha dado pruebas de saberlo todo sobre Tolkien y su obra. Casi acepto cualquier cosa que tape el hedor de Los Anillos de Poder.

2 ¿Por qué una peli como El diablo viste de Prada 2 costó 100 millones si apenas hay efectos especiales ni postproducción ni grandes decorados ni escenas de masas ni batallas? Las 3 actrices principales cobraron 12,5 millones cada una. 37,5 millones antes de rodar. Esto lo hemos sabido cuando la recaudación mundial llegó a los 500 millones. Pero en muchos casos no nos enteramos porque los resultados de esos sueldos demenciales son catastróficos. Esto no pasa fuera de Hollywood y es algo que tienen que cambiar.

3. En Cannes otorgaron la Palma de Oro honorífica a John Travolta. Y Paul Schrader, siempre sutil, opinó: Es una vergüenza.

4. Siento ponerme pesado pero es que se repite otra vez. Barrio Esperanza. Desmedidamente publicitada y nadie la ve. Un desastre al que jamás debieron dar luz verde. Otra de ejecutivos alejados de la realidad. Otra de ideología con calzador que no interesa a nadie. Habría bastado una encuesta por la calle. ¿Te gustaría ver una serie sobre un colegio público español con sermones progres? Pues ya está. Y, ojo, siempre he estudiado en la pública, ¿eh? Que el problema no es ése.