The Furious

-Mejor saber defenderte que estar guapa.

No entiendo la relación inicial padre e hija. Ella está en China viviendo ¿con quién? ¿Tíos, abuelos? Es comprensible que quiera quedarse con su padre. Obviamente el pasado oscuro del padre no le permite volver a China pero eso no quita para que la situación sea algo confusa.

Estamos en un punto indeterminado del sudeste asiático. Wang Wei es mudo y trabaja de manitas. Cuando su hija sea secuestrada descubriremos que el kung fu no se le da mal del todo. Se ve envuelto en una trama de tráfico infantil y el tipo arrasará con todo lo que se pone entre él y su hija.

Uno podría pensar que se trata de otra película de protector y vengador. En cierto modo es así. Pero la cuestión es que ésta está al nivel de John Wick, rodada de modo apabullantemente expresivo, con coreografías de peleas espectaculares. Hay detrás una labor de ensayo casi inconcebible. ¿Cuánto tiempo real habrá llevado pensar, escribir, storyboard, ensayar y rodar la pelea final de 15 minutos?

Así que sí: la trama es absolutamente convencional. La única variante es, simplemente, el encuentro con otro hombre que busca a su esposa, periodista, también desaparecida. Pero lo importante no es el fondo sino la forma: rodada de modo extraordinario. Una sucesión de peleas a cada cual más imaginativa y elaborada, con un estilo impecable.

Contundencia. Es muy bestia. Es violenta y punto. Pero ves la secuencia de la discoteca, bastante temprana, y piensas que esto no se puede mejorar. Y sí. Aún le quedan florituras y formas diversas de manejar el cuerpo para romper otros cuerpos.

Y ojo que la chavala tampoco es manca.

Una de esas películas hecha para que se luzcan los especialistas.

El día que Wang Wei (Miao Xie) se encuentre con John Wick será gordísima.

The Terror: Devil in Silver. Temporada 3

-Es fácil morir por alguien. Ahora bien, vivir por alguien… Eso es lo difícil.

Esta tercera temporada lleva el subtítulo de Devil in Silver. Y tenemos un demonio tras una puerta plateada.

Pepper se mete en una pelea. Para los polis es un engorro el papeleo y ven que Pepper puede terminar en la cárcel. Lo mejor para todos es dejarle en un psiquiátrico durante el finde y darle de alta el lunes. Lo siguiente de lo que Pepper se da cuenta es de que ya es martes. Y de que ve cosas horribles. Y hay ruidos espantosos.

Dan Stevens ya estuvo en un psiquiátrico en la maravillosa Legion (cuando Noah Hawley aún sabía dirigir series) así que viene con los deberes hechos para una trama opresiva y angustiosa. El tipo encerrado con locos sin que él lo esté. Bueno, quizá llegue a estarlo.

Nadie sale de allí vivo. Al igual que en las dos entregas anteriores el terror juega en una doble dimensión. Por un lado presenciamos la proyección de nuestros propios miedos, errores, pecados. Es la conciencia o el subconsciente expresándose de modos muy físicos. Pero ese carácter real parece conectado de alguna manera con otro terror real, un monstruo, una leyenda. El huevo y la gallina. El sufrimiento atrajo al diablo o el diablo se alimenta del sufrimiento. Así, pues, hay dos especies de enemigos.

La noche de pizza me fastidió bastante la historia. Inverosímil que permitan esa salida, inverosímil la reacción de Pepper. En cambio me gustó mucho ese agujero tras la cómoda de Dorry. En el 1x04 se convierte en una puerta a un espacio real y mental semicompartido.

Me quedo con Dorry. Judith Light compone un personaje complejo, con muchas capas, muy interesante.

Esta temporada (sólo 6 capítulos) me enganchó, pienso que funciona su intriga y está dirigida con suficiente habilidad para sostener la trama. Pero de las tres temporadas es la más tópica y predecible. El psiquiátrico es un espacio de terror que se ha tratado demasiadas veces. Tú decides si aún te funciona.

Un talento único

Niki padece hiperacusia. No soporta los ruidos fuertes. Por otra parte es muy útil para su trabajo: afinar pianos. Y también para abrir cajas fuertes.

La película maneja tres tramas. Por un lado tenemos a Niki, su trabajo como afinador y la relación son su jefe (Dustin Hoffman). Por otra parte está su relación romántica con Ruthie. En tercer lugar está su “afición” por abrir cajas fuertes.

Pienso que lo mejor de la película está en el modo en que se entrelazan las tres líneas argumentales, sin que una pese más que las otras, equilibrando y, al mismo tiempo, procurando ser realista. No hay atracos espectaculares ni momentos épicos. Más bien al contrario. La aproximación de Niki al mundo del crimen evoluciona hacia esa perspectiva en la que no hay vuelta atrás. Los atracadores para los que trabaja no le dejan salir del negocio y eso tendrá graves repercusiones.

Es un guion muy bien escrito que se desarrolla con calma. Pretende mostrar cómo un hombre se desliza hacia el delito por motivos razonablemente buenos, pero ese atajo para obtener dinero le saldrá caro. La redención no es gratuita.

La aparición de Jean Reno conecta tramas y tiene algo de necesidad narrativa y simbólica, pero en una historia tan realista no sé si termina de convencerme. Desde un punto de vista puramente fílmico es correcto.

Me parece bien que algunas cosas permanezcan ocultas y el espectador tenga que hacer suposiciones (por qué Niki dejó de tocar el piano, la relación de su padre con Harry, los momentos del pasado que le construyeron).

Buena película. Pensé que sería más palomitera y comercial pero me ha sorprendido al buscar la profundidad de los personajes. Mejor de lo que esperaba, con un buen montaje, banda sonora y trabajo de sonido.

El día de la revelación

Estamos en ese debate de quién tiene derecho a la información: ¿los militares, los políticos, una corporación privada, todos los ciudadanos?

Spielberg dice que para tener fe en Dios hay que tener fe en los humanos. Hay que creer en la cultura de la vida, no de la muerte; hay que creer en que pese a los defectos, haremos un mundo mejor; hay que ser optimista ante las posibilidades, no ser derrotista.

Cada plano, cada encuadre, es una delicia. Nunca hay rutina. Puede que no sea llamativo pero es la mejor posición para la cámara. Escena de apertura, modo de rodar el combate. Crees que es importante pero deja de serlo porque la cámara, en el ring empieza a enfocar a un espectador. Acentuamos la atención en la mochila, movimiento, planos a través de un cristal mojado, leve contrapicado, picado algo más elevado… En serio. No hay ni un solo plano aburrido.

Ese encuadre en que Margaret lee la mente del no-agente del FBI y mezcla sus cabezas en los reflejos del cristal… Eso es dirigir. No necesita hablar: lo muestra.

Emily Blunt: qué pasada. Pero qué buenas las otras interpretaciones. Josh O’Connor, Eve Hewson, Colin Firth… Dicen que es ciencia-ficción pero es más una peli de acción y aventura. Desde el arranque, in media res, estamos en una persecución. Y no para. Qué poderío esa secuencia del tren, qué divertido puede ser el cine, qué bien que alguien nos lo recuerde.

Vamos a ponerle un defecto para que la peli no sea perfecta: los marcianitos verdes. ¿No podía inventar otra cosa? Quizá no. Quizá forman parte de su mitología, de Encuentros en la tercera fase, de su imaginario personal, de su iconografía. Su tradición cinematográfica. ¿Por qué cambiar el cine clásico si funcionó, si sigue funcionando?

Porque vaya si funciona. Alguno dirá que es sólo un entretenimiento. Pero está rodado con una maestría asombrosa. Un ritmo imparable hasta llegar a la catarsis y al día de la revelación.

Al margen (693)

1. He-Man y los Masters del universo se estrelló en la taquilla con tan sólo 54 millones. 580.000 euros en España. Hay gente sorprendida pero a mí me parece muy lógico. ¿De verdad pensaban que un coste de 170 millones era adecuado para una peli retro? Calcularon mal el número de aficionados y su pasión.

2. Habrá 4ª temporada de Lupin. Estreno el 23 de octubre. Así, con sigilo y de guante blanco lo anunció Netflix.

3. Parece que Ride or Die se titulará en castellano Cómplices hasta el final (vete tú a saber por qué). La cuestión es que Octavia Spencer y Hanna Waddingham, mejores amigas de toda la vida, tendrán que huir por Europa cuando se revele que Hanna es una asesina a sueldo. Tiene muy buena pinta.

4. La isla del tesoro. Dirigida por Ridley Scott, con guion de Jack Thorne e interpretada por Hugh Jackman. Pues así, de entrada, me apunto.

Historial delictivo. Temporada 2

-Oiga, yo conozco a Billy. Conozco a ese chaval.

Pues seguimos en esa dinámica tan atractiva entre Cush Jumbo y Peter Capaldi. June Lenker y Daniel Hegarty. Ella tratando de hacer las cosas según las reglas, él bordeando la línea o, si es necesario, cruzando el límite. Ella busca el arma de un asesinato, él busca los detonadores que podrían provocar un atentado. Ambas cosas están relacionadas. Y se complicarán, claro. Dos polis con mentalidades muy distintas que se vigilan, cooperan, se usan y se manipulan mutuamente.

Una pega un poquito gorda: la explosión del capítulo 5. A mí me sonó a que los guionistas no sabían cómo resolver el lío en el que se habían metido (bosque, policías, soplones, criminales, equipo de apoyo llegando) y salieron del embrollo con una maniobra de despiste: explosión y colocaron a la gente donde les dio la gana. No vimos la huida o evacuación.

Excepto ese momento tan oportuno casi todo me parece bien. La historia esencial está muy bien escrita. Es muy sólida. En el capítulo 6 obtendremos todos los datos y descubriremos cómo se entrelaza cada detalle. Y tiene mucho sentido. Lo tiene para una mente tan retorcida y manipuladora como la de Hegarty. Y se añaden esas relaciones personales tan tensas. No sólo las de los protagonistas, también las de las víctimas, familiares de las víctimas y la sociedad entera. El verdadero misterio: ¿de qué conoce Hegarty a Billy?

Me gustó, en el 2x08, una escena inverosímil: tienen cámaras por todas partes, siempre vemos las calles. Pero resulta que, en el momento culminante, sólo oímos lo que sucede por radio. Oímos, no vemos. Y podríamos ver. Deberíamos ver. Pero sería menos tenso, menos cinematográfico.

El mensaje de fondo no es nuevo pero me gusta cómo lo plantean. En la sociedad actual, con políticos corruptos, leyes absurdas, burocracia demencial, alguien tiene que hacer las cosas rápido, sucio, contundente. La verdad desapareció hace años. Sólo queden cerebros lavados.

Es necesaria gente que se salte las reglas.

La desconocida

De Rosa Montero he leído la trilogía de Bruna Husky, la detective replicante, émula madrileña de Rick Deckard. Con sus defectos, me pareció una gran idea la expansión del mundo de Blade Runner. Que no era el mismo mundo, pero parecido. No leí La desconocida, es coautora, pero se añadía un aliciente: el guion es de Laura Sendim (Contratiempo, Durante la tormenta, Los renglones torcidos de Dios).

Viene todo esto a que había bastantes atractivos para que me enganchara. Y, sin estar mal, no está a la altura de lo que cabía esperar.

Creo que un problema es su punto de partida: chica amnésica hospitalizada. Ése es un lastre poderoso del que es difícil librarse. Sendim es una especialista en giros sorprendentes pero aquí no logra el mismo efecto de sorpresa porque el espectador construye mentalmente el ramaje de un árbol de posibilidades. Sólo queda ir podando para quedarse con el final. Ya hemos visto muchas personas amnésicas.

Más que sorprender pienso que se complica sin necesidad.

Otro problema: Todos sabemos que Barcelona es una ciudad bilingüe en la que se habla castellano e inglés. También puedes oír árabe con frecuencia. Por eso, cuando me ponen a mucha gente hablando en catalán en Barcelona no me parece verosímil. En otro lugar de Cataluña me lo creo. En Barcelona no.

Cosas muy positivas: las interpretaciones. Candela Peña, Ana Rujas, Pol López, Manolo Solo, Kira Miró… Saben construir sus personajes. Aunque sean puntos de partida manidos logran aportarles un enfoque distintivo. También me sorprendió que se oye casi siempre bien lo que dicen. Es triste tener que decirlo pero es así. Y las escenas nocturnas se ven bien. Al menos hay un esfuerzo en la labor de fotografía y sonido.

El conjunto es funcional, la historia se sigue con facilidad pero tampoco destaca en muchas cosas. Como he dicho en otras ocasiones: apoyo cualquier peli española de género a poco que esté bien realizada. Y ésta lo está.