Wonder Man. Temporada 1

-No, mira. Este mundillo es demencial. Se levanta sobre los cimientos de la locura.

Lo primero y que quede claro: no es una serie de superhéroes. Es una serie sobre el cine. El protagonista es un actor que oculta sus superpoderes. Pero podría ser dueño de unos arrozales o diseñar puzles y daría igual.

Es el mejor guion que han escrito en Marvel.

Cameos (ojo a Josh Gad), guiños, referencias, chistes cinéfilos, prioridad a los casting y un capítulo en blanco y negro para contarnos la historia del Hombre Puerta y la razón por la que prohíben gente con superpoderes en Hollywood. Muy bueno.

Yahya Abdul-Mateen II y Ben Kingsley (¡82 años!) están sensacionales. Me encanta cuando reinterpretan otras interpretaciones. Tiene mucho sentido que ambos se conozcan en una reposición de Cowboy de medianoche. En el fondo es la misma trama contada de un modo diferente. La improbable amistad de dos inadaptados.

Simon Williams es un actor buenísimo. Pero profundiza en los personajes demasiado, busca hondura, desarrollo. Es un obseso, un pesado, se convierte en un problema para la producción y terminan por despedirlo. Un día le dan el papel de Wonder Man (capítulo 6, no te creas) y sus poderes de súper son cada vez más molestos.

Es mejor que The Studio. Tiene comedia pero sin ser descerebrada, tiene profundidad sin ser plúmbea, tiene drama llevado con la seriedad adecuada.

Esta vez Marvel sí podría haberla promocionado como “es diferente a todo”. Y no lo ha hecho porque, sospecho, no confiaban en ella. La única vez en que sí es diferente. Es muy sólida; un ejemplo muy bueno de alguien que detesta tener poderes por razones convincentes. Un gran poder conlleva una carga inaguantable que no habías pedido.

Me la han tenido que recomendar tres personas. Al final me puse a ella porque los capítulos son de 30 minutos. Hice bien. Buena serie.

We Bury the Dead

Los EEUU prueban un arma experimental en Tasmania. No sale como esperaban y dejan medio millón de muertos. Ava ha quedado viuda y se apunta a la unidad para recuperar cadáveres.

Hay rumores de que algunos muertos se mueven. Un poquito.

Es una película muy bien hecha. Técnicamente ejemplar. El director sabe manejar la cámara para lograr el efecto que quiere. Planificación, encuadres, contrastes de fotografía, sonido (tremendo el sonido), banda sonora, un montaje de saltos abruptos y elipsis, contar las cosas con la imagen más que con palabras.…

Se le puede culpar del bajo índice de hemoglobina, un defecto que ya señalé hace poco en 28 años después. Pero aquí los zombis sí tienen una función: son un símbolo del duelo.

¿Cómo llevamos la muerte de los seres queridos? ¿Cómo nos impacta, cómo reaccionamos, qué decisiones tomamos? ¿Qué esperamos de los muertos?

Imagino que, en este sentido, a unos les parecerá que dedica a ello demasiado tiempo y otros supondrán que debió profundizar aún más ya que, desde el punto dramático, es el núcleo de la historia, el mensaje. No me gusta que jueguen el cliché de la infidelidad porque de ese modo se resuelve más rápidamente lo que se refiere al duelo.

Me gusta este pequeño giro al tema zombi. No faltan momentos perturbadores y extraños. Sí le falta una carnicería potente, un momento salvaje, sangre. Pero me parece una película muy sugerente y, como digo, realizada con sabiduría cinematográfica.

Bien Daisy Ridley.

Al margen (675)

1. Josh D’Amaro sustituye a Bob Iger como CEO de Disney. Se comentaba que Iger dimitiría a finales de año pero, ¿por qué tener un año más de malas decisiones y pérdida de dinero? No es que la junta directiva haya dado muchas muestras de lucidez, pero la situación se hacía insostenible.

2. Soberana chapuza de traducción de título al castellano. Vanished fue traducida como Desaparecida. Pero debió ser Desaparecido. Quien desaparece es un hombre. Otra prueba del nulo interés de las plataformas por sus propios productos.

3. Estoy sorprendido con que Hamnet recaude 1 millón en España y Marty Supreme 960 mil euros. Cuánta gente pseudocultérrima hay últimamente. Menos mal que la primera plaza (1,5 millones) es para Aída y vuelta y así nos volvemos a poner la boina.

4. El 19 de junio comienza la segunda temporada de Sugar. Imposible que nos noquee como la primera vez, pero esperemos que mantenga el estilazo.

5. Sir Gary Oldman considera que su peor película es Tiptoes. Es tan mala, dice, que “me dan pena los árboles que talaron para imprimir el guion”. Sí señor: no te cortes. De hecho creo que su director y guionista nunca volvió a escribir ni dirigir nada.

Fallout. Temporada 2

-No los veas como seres humanos. Sólo como americanos.

Esta serie es una adicción para mí. No lo es para el 72% de la audiencia que abandonó la segunda temporada. ¿Razones? No publicitar su estreno, no estrenarla de golpe (como hicieron con la primera), la sensación de que no hay un propósito y se puede alargar indefinidamente...

Pero a los directivos los pagan para hacer pirulas así de grandes. Al menos es lo que yo deduzco si miro estos últimos años. ¿Hay algo que va contra la lógica? A por ello de cabeza. Si algo funciona, cárgatelo.

Pese a todo la serie sigue siendo muy buena. Agarran un apocalipsis y lo fragmentan en una miríada de grupúsculos en posesión de la verdad que creen saber lo que hay que hacer para reconstruir la civilización. Y esas facciones se fragmentan más y más hasta terminar en el Yo. Eso da lugar tanto al drama como a la comedia.

¿Achacamos ciertas debilidades mentales de los personajes a la inevitable endogamia (que algunos comentan asiduamente) u optamos por el mero ejercicio humorístico del guion? ¿O las dos cosas?

Me bastaría con su humor negrísimo y lo bien que encaja con las situaciones extremas. Pero es que los personajes están bien dibujados. Desde luego el dúo protagonista es impagable. La chica que sale del búnker creyendo que su bondad derribará cualquier obstáculo y el necrófago cínico de vuelta de todo. Ambos tendrán que flexibilizar sus posturas. Walton Goggins es uno de los mejores actores de la actualidad. No se dice lo suficiente pero es así.

El nivel de producción es el adecuado. Dinero bien gastado.

Lo mismo tienes a unos Elvis zombis que a bestias gigantes mutantes o debates políticos. O una sopa de pulgas. O mutarachas. Todo vale si lo colocas en el lugar correcto en el momento oportuno.

Ahora ya tienes los 8 capítulos y los puedes ver a tu ritmo. Que es lo que la serie requiere. No la abandones. Es muy satisfactoria, con ocurrencias estupendas.

-Vamos al lío.

Suzhou River

-Cosas como ésta solo ocurren en las historias de amor.

El narrador es el cámara. Se enamora de Meimei que le cuenta un retazo de un romance pues ella quiere saber si el narrador la buscaría como Mardar buscó a Moudan. El narrador sigue desarrollando la historia por su cuenta hasta que se vuelve realidad.

Suzhou es el río que atraviesa Shanghai. Sucio, contaminado. Suzhou también es el lugar donde se cruza Vértigo con Transporter. Mardar tranporta cosas en su moto sin hacer preguntas hasta que un día le piden que transporte a Moudan.

Las sirenas de la mitología occidental (griega) son distintas a las chinas. Las griegas vienen a ser como las femme fatale de la época, las chinas son buena gente pero los hombres las persiguen para quedarse con sus lágrimas que se convierten en perlas. En la película podemos entenderlas de las dos maneras, un interesante entrelazamiento de simbologías. La femme fatale se une de algún modo con el eterno femenino. Complejo, interesante.

La fotografía es una maravilla. Una maravilla deprimente, mugrienta. Dice el narrador que la cámara no miente. Y eso es mentira. La cámara siempre miente. Y él lo sabe. De hecho la historia se va fabricando ante el capricho de la cámara. No me gusta que la mueva tanto. A veces exagera deliberadamente el movimiento mareante. No era necesario. Ya es todo bastante incómodo.

Y triste. Una historia triste. O varias tristes. Ahora a ver cómo empieza la siguiente historia. El narrador, probablemente, contará otra historia triste de vodka y sueños rotos.

No vayas a pensar que porque he mencionado Transporter es de acción. Es una trama ligeramente onírica, serpentina, circular. Un cuento trágico, gótico, ambientado en la China de comienzos de siglo.

Una buena película que sólo necesita 80 minutos para calar hondo.

Los hermanos demolición

El título parecía decirlo todo. Jason Momoa y Dave Bautista repartiendo tortas en Hawaii. Comedia de acción. Pero no es eso exactamente.

El padre de estos dos morlacos muere atropellado y a ellos no les importa lo más mínimo. Sin embargo cuando la yakuza entra en sus vidas comienzan a pensar que tal vez el atropello no fue un accidente.

La película es convencional, mecánica y previsible. Los buenos van a por los malos, los malos secuestran a algún ser querido de los buenos -mujeres preferiblemente- para obtener lo que quieren, los buenos van al rescate.

Eso, de por sí, no está mal, si sabes jugar alguna carta bien: un giro sorprendente del guion, planificación atrevida, chistes buenísimos…

Los hermanos demolición es desconcertante. Digamos que la comedia se limita a los chistes verdes para adolescentes que sólo hacen gracia a los gringos. Lo demás no es comedia. Tratan de que Bautista y Momoa cuelen como actores dramáticos: desarraigo, conflictos paternos, distanciamiento… Al mismo tiempo la violencia juega a ser unas veces liviana y loca y, otras, cruda, bestia, muy sangrienta. Unas veces no se ve un muerto en escenas de masas, otras veces es demasiado explícita.

Otro producto que no encuentra el tono. En su afán de alcanzar a un espectro amplio no la hace del todo apta para nadie. Hay demasiada dispersión de géneros para una trama tan simplona. No puedes ser tan básico cuando en ocasiones te pones tan serio.

Me gustó el tiroteo en la carretera con Morena Baccarin al volante. Me gustó en el sentido de que tiene algo de novedoso, el resto es un copia y pega de otras pelis.

El infiltrado. Temporada 2

-En la guía pone que los colombianos son amables. Voy a pedir que lo cambien.

He aquí una buena razón para ver las series en versión original (con subtítulos o sin ellos o en otro idioma). Al final del episodio 3 la voz de cierto personaje nos llega (también al protagonista) antes que su presencia física. Y es una voz inconfundible. Una forma interesante de plantearnos el giro.

Al mismo tiempo me parece un agujero de guion gordo porque es de imaginar que Teddy sabría quién es Pine. Y luego vienen giros que no me creo. No puedo creer que Olivia Colman cediera ante esa presión ni la casualidad de que te vengan los perros cuando los necesitas o que te dejen el teléfono para llamar a mamá.

Que lo de “Mándame su foto” es de cajón y debió ocurrir mucho antes. John Le Carré autorizó a que se expandiera el universo de The Night Manager pero si hubiera estado vivo no habría permitido esos fallos. En realidad es una serie muy poco Le Carré. Se ha deslizado en exceso hacia lo puramente comercial, alejándose de esas operaciones "tapadas".

Otra cosilla: Susanne Bier no cayó en el melodrama.

Una vez reseñados los defectos, los 6 capítulos de la directora Giorgi Banks-Davies, construyen una serie de espías decente, con un nivel de producción más que solvente, casi siempre bien dirigida y con una trama no demasiado intrincada, convencional en su arco.

Han pasado 10 años entre la primera temporada y la segunda. Un guion más coherente no era mucho pedir. Y los giros excesivos en los últimos minutos para, ahora, de repente, querer una temporada 3 inmediata, suenan a falsos.

Los intérpretes están ahí por compromiso pero cumplen.