Jack Ryan: Guerra encubierta

No es raro que en EEUU pierdan de vista la realidad y monten los tiroteos que montan. Si organizas una persecución urbana para decirle a un agente que vaya a trabajar, corres el riesgo de que se líe parda por una imprudencia. Menuda broma. Esa secuencia absurda es la segunda de la peli.

Pronto llega otra escena sin sentido: ¿cómo sabe Nigel quién es su contacto si esperaba a otro? ¿Por qué no le avisaron? ¿Y si lo sabe por qué cree que es el enemigo? ¿Y si cree que es el enemigo por qué se acerca? ¿Y por qué cambia de opinión? La primera escena se acepta por lo humorístico. La segunda me empezó a arruinar la película a los 20 minutos. El nivel de despropósito en el barco fluvial era preocupante.

El coche bomba. Alguien tiene que explicarme cómo haces algo tan imposible. No basta con que me digas: la bomba estaba ahí, es magia. Puedes poner una bomba a un cualquiera. Pero no a ese coche. Y si lo heces hay que darle contexto.

El malo, buscado por la CIA y el MI6, te cita en una plaza. Y en vez de enviar al ejército a por el tipo, tú vas y te conviertes en blanco de un francotirador. De verdad que no puedo con las majaderías de esta peli. Se admiten en una comedia o en una que va de aventura loca. Pero es que ¡se lo toman en serio!

Lo siento por John Krasinski. Me cae bien. Pero esto es un bodrio. En todos los niveles. Una trama estúpida y una dirección pésima. Hay pelis de espías buenas, regulares y malas. Ésta, además de mala, es, posiblemente, la más aburrida que he visto en mi vida.

Los SUPERfrikis. Temporada 1

Cuando Hollywood se derrumbe, víctima de su estupidez o ruina económica (o ambas) aún nos quedará Corea del Sur.

Imaginemos que el laboratorio de experimentación de Stranger Things no hubiera estado en Hawkins sino en Corea. Y supongamos que mientras Once iba a lo suyo nosotros seguimos al resto de niños que escaparon.

Mientras aguardamos la segunda temporada de Moving, están Los SUPERfrikis. No son lo mismo. La presente no tiene tanta calidad.

Me costó muchísimo el primer capítulo. Estuve a punto de abandonar. Ese ritmo extraño, ese humor oriental de gritos y gestualidad exagerada, ese prolongar deliberadamente una escena ridícula, cuesta esfuerzo. Exigen mucho del espectador occidental aunque vayamos ya cada vez más prevenidos. Luego, cuando conocemos a los personajes y nos situamos en los ejes principales de la acción se hace más asequible.

En cualquier caso hay que tener agallas para manejar la historia como lo hacen. Situaciones muy dramáticas y dolorosas y, de pronto, un chiste descacharrante. Hay cosas terribles como las innumerables muertes del Niño Inmortal. Ves a ese niño sufriendo una y otra vez y los responsables de esta serie no se toman nada en serio. Si se les ocurre un chiste en medio de la mayor tragedia te lo van a colocar.

Los Niños Prodigio en los que experimentaron saben que van a morir por mutaciones extrañas. Ellos y su Padre buscan al Niño Inmortal que les puede curar. Y se enfrentan a unos superhéroes nuevos. Los SUPERfrikis. Desviaciones de los originales por motivos que no te voy a contar y tú deberás descubrir.

Me costó cogerle el ritmo y el tono. Pero le di tiempo y, al final, la disfruté. Comencé a entender esas disputas interminables, ese desgañitarse y pelearse por chorradas. Esa humanidad estúpida y tierna.

Hay un personaje, Son, que es irritante e inaguantable. A éste no logré acostumbrarme. Menudo plasta.

No puedo recomendarla a todo el mundo. Hay que entrar a modos de interpretación distintos, ritmo, estructura… Pero si aceptas ese humor ridículo característico de Corea, terminarás por quererla.

Y cuando termines no te vayas que aún quedan por cerrar algunas cosillas.

¡Ah! 8 capítulos de 60-75 minutos.

El pasajero nocturno

-Algunas personas lo llaman… el Pasajero.

Ty y Maddie viajan en furgoneta. Presencian un accidente y como buenos ciudadanos bajan a prestar ayuda. Gran error. Un espíritu maligno sube con ellos.

André Ovredal es un director que me gusta bastante, pero ésta es la que menos me ha gustado de las que he visto. Es una película de sus sustos pedestres: subidón de sonido mientras aparece un corte brusco en montaje. Por otra parte, aunque se explica el origen del demonio a partir de leyendas de san Cristóbal, la actuación de dicho demoniejo es un poco estúpida. La verdad es que es la gran pega de casi todas las pelis de terror con espíritus: por qué el demonio no se carga a los protagonistas y punto. La respuesta también es obvia: no tendríamos película. Pero aquí, no sé, como que espera demasiado, ¿no? Tanto que cuando tiene que matarlos ya es tarde. En fin, que un ser de un poder inmenso, toma unas decisiones bastante estúpidas.

Hay tres grandes momentos en la peli. Primero esa secuencia de Vacaciones en Roma. Cómo convierte la proyección de una peli deliciosa en una escena terrorífica es sorprendente. Qué tiene este tío en la cabeza. Segunda secuencia: el parpadeo entre la oscuridad y las luces rojas. Muy lograda la tensión. Y tercera escena: ese paseo macabro de la furgoneta sobre un campo sembrado de cadáveres.

No es de lo mejor del director pero aún así logra unas cuantas ideas visuales llamativas. Hay algunas más, breves, puntuales, aparte de las mencionadas. El argumento es un tanto antojadizo pero visualmente tiene su terrorífico encanto.

The Mandalorian and Grogu

Es una aventura decente, con acción y comedia.

Se nota que estaba pensada como serie pero la cosieron para ser película. Eso no es malo de por sí. De hecho facilita la crítica y así podemos decir que el mejor fragmento es el “episodio” casi silente de Grogu en solitario. Empieza con esa “merienda” inesperada (muy divertida) y se desliza hacia el lado nostálgico. En realidad va precedida por esa pelea de Mando en el bosque cuya banda sonora anticipa la morriña.

Ese carácter de serie tiene también sus desventajas. Está claro que Disney ya ha renunciado, prácticamente, a cualquier superproducción aparatosa, sea de Star Wars o lo que sea. Los efectos especiales (¿la IA?) le van a resolver la papeleta. Aquí nos ceñimos a un bosque y no hay grandes secuencias de masas ni combates con cientos de naves espaciales. No hay ninguna pelea memorable, todas están rodadas en la oscuridad, ninguna se te va a quedar en la memoria. La batalla aérea final es un despliegue discreto, no tiene sentido y, por tanto, tampoco ninguna emoción.

Sin embargo, como dije al principio, es un buen entretenimiento. La misión de rescate del hijo de Jabba el Hutt se complica porque el “chico” no tiene mucho interés en ser rescatado. Eso lleva a que se embrollen las alianzas entre los Hutts, los restos del Imperio y la Nueva República. La trama personal tiene más fondo que la política porque Grogu y la bestia parda Hutt se llevarán bien, pero la trama política la resuelven caprichosamente de un plumazo y a correr.

Sigourney Weaver está por ahí, desaprovechada, y no entiendo qué demonios hace Martin Scorsese doblando voz a un mono con 4 brazos después de haber puesto a parir a Disney. ¿Cuánto le habrán pagado?

Me gusta que salgan tantos bichos diferentes pero no me gusta que se vean tan mal iluminados.

Si sale Grogu te espabilas rápidamente, si no está él te dejas llevar.

Al margen (690)

1. Sombras del pasado se ambientará 14 años después de El señor de los anillos. Elanor, la hija de Sam, descubre un secreto y emprende un viaje con Sam, Merry y Pippin. No apostaría un euro por ella pero el guionista es Stephen Colbert que ha dado pruebas de saberlo todo sobre Tolkien y su obra. Casi acepto cualquier cosa que tape el hedor de Los Anillos de Poder.

2 ¿Por qué una peli como El diablo viste de Prada 2 costó 100 millones si apenas hay efectos especiales ni postproducción ni grandes decorados ni escenas de masas ni batallas? Las 3 actrices principales cobraron 12,5 millones cada una. 37,5 millones antes de rodar. Esto lo hemos sabido cuando la recaudación mundial llegó a los 500 millones. Pero en muchos casos no nos enteramos porque los resultados de esos sueldos demenciales son catastróficos. Esto no pasa fuera de Hollywood y es algo que tienen que cambiar.

3. En Cannes otorgaron la Palma de Oro honorífica a John Travolta. Y Paul Schrader, siempre sutil, opinó: Es una vergüenza.

4. Siento ponerme pesado pero es que se repite otra vez. Barrio Esperanza. Desmedidamente publicitada y nadie la ve. Un desastre al que jamás debieron dar luz verde. Otra de ejecutivos alejados de la realidad. Otra de ideología con calzador que no interesa a nadie. Habría bastado una encuesta por la calle. ¿Te gustaría ver una serie sobre un colegio público español con sermones progres? Pues ya está. Y, ojo, siempre he estudiado en la pública, ¿eh? Que el problema no es ése.

Maverick

-El que pelea y huye, vive para huir otro día.

Hay cosas que me parecen tan buenas que pienso que todo el mundo las ha visto. Y me pongo a hablar de Maverick, como si hablara de un amigo a otros amigos, y descubro que me miran con cara de póquer y piensan en Top Gun.

Y no. Esta Maverick es la de póquer. Mel Gibson, un instante antes de morir ahorcado de un árbol en medio del desierto, nos cuenta cómo ha llegado a esa situación. Timador, fullero, liante. Hasta que topa con Jodie Foster, otra que compite con él en las mismas artes y añadidas armas de mujer.

Richard Donner dirige un guion de William Goldman, un Western atípico que conjuga aventura y comedia. El objetivo es participar en una partida de póquer a bordo de un barco fluvial. Y para ello necesitas poner 3 mil dólares por anticipado.

Ésa es toda la trama: ir de A a B mientras consigues el dinero sin que otros te desplumen. Y ya, si encima ganas…

Es una delicia de película. Trampas, engaños, traiciones… Todo el mundo guarda un as en la manga. Comedia pura con situaciones delirantes y giros inesperados. Y no hay que olvidar a secundarios como James Garner, Graham Greene, Alfred Molina, James Coburn…

Pero sí: la química entre Gibson y Foster es difícilmente igualable. Qué divertidos están los dos en su dinámica de confrontación y acercamiento.

Creo que el cine actual debería revisarla para que entienda lo que es una comedia pero, sobre todo, una aventura. Este viaje hacia el Missouri es una caja de sorpresas de la que hay mucho que aprender.

La partida final, ese naipe, esa intensidad delirante, es puro cine.

De verdad: si no has visto Maverick, tienes que verla. Y si la has visto, también.

-Vaya. Mira esto. Aquí hay un montón de dinero y tu pistola está a dos metros.

Natacha, (casi) azafata de vuelo

Hoy día sabemos que si eres una mujer lista y empoderada no puedes ser guapa. No puedes tener todo el lote, amiga. Por eso los cómics setenteros de Natacha son machistas. Era una azafata lista, empoderada y guapa. Y eso no puede ser. Tenía que estar oprimida o ser tonta.

¿Qué hace la peli? Aplicar los criterios actuales. Considerar que Natacha era una excepción. Si hablamos de mujeres empoderadas del pasado siempre son excepciones (millones de excepciones hay). Igual que películas que esquivaron la censura (cientos de excepciones también, qué curioso).

Me estoy yendo del tema. Lo cierto es que la peli no se parece en nada a los cómics. De hecho sólo es azafata después del fin. Y le quitan el cabello rizado porque al parecer los rulos también les parecen machistas. Una vez más usan un título para hacer luego lo que quieren.

La peli sirve para confirmar que la Natacha de los años 70 era más independiente y liberada que la de 2026 porque ni siquiera necesitaba decir que era feminista. Que era lo que no se quería demostrar. Natacha en los tebeos hacía lo que le daba la gana y a nadie le importaba: ni a la trama ni al lector. Jamás apeló a un pasado de opresión.

La película es casi de lo único que habla. Por lo tanto no es graciosa. Diálogos malísimos, chistes malísimos, situaciones malísimas. ¿Dónde está la aventura exótica? El rescate de la Mona Lisa se convierte pronto en una farsa ridícula. No hay emoción ni riesgo ni peligro real. Estamos hablando de una película dirigida al público adulto pero el humor es tan tontorrón que ni a los niños hará gracia.

Qué pena. Otro destrozo de cómic. Y, como siempre que ocurre una cosa de éstas, a saber cuándo alguien más querrá hacer otro intento.

Muy mala y ridícula.