Sputnik

1983. Dos astronautas de la Unión Soviética vuelven a casa. Uno de ellos muerto. El otro trae en su interior un pasajero.

La sombra de Alien, el octavo pasajero es muy alargada y muchas películas han sido influidas por ella logrando, en el mejor de los casos, ser meras copias, plagios más o menos afortunados.

Sputnik tiene el mérito de reinventarse, de aceptar la influencia para contar algo distinto. Por decirlo de algún modo, el pasajero no es un virus sino un simbionte. Eso le otorga nuevas posibilidades.

Por otra parte está la ambientación. No hay muchos escenarios, es sobria y a su tono gris le va, como anillo al dedo, la atmósfera de la decadente Unión Soviética. Militares y científicos desesperados por lograr una nueva arma que les dé esperanza cuando ya no la hay.

La protagonista, Tatyana (con un aire a la Jodie Foster de Contact), es una psico-neuróloga a la que arrastran a esa base militar. Allí se encontrará la sorpresa, tratará de salvar al astronauta y de descubrir qué es el bichejo. Bichejo que, por otra parte, está muy bien creado, con buenos efectos especiales y que resulta verdaderamente inquietante.

Producción rusa sin muchos medios pero con mucha imaginación y habilidad. Bastante satisfactoria.

Arkansas

-Lo que mucha gente no sabe del crimen organizado en el Sur, es que no está tan organizado.

En la cima de la organización del tráfico de drogas está Frogman. Nadie le conoce excepto una intermediaria que es simplemente Ella. Luego está el guardabosques y, finalmente, abajo, Kyle y Swim.

Si te dedicas a la droga es bueno que nadie sepa quién eres. Pero si surge un imprevisto, lo inesperado, ¿cómo comunicárselo al jefe? Me gusta esa idea. Los dos tipos en el escalón más bajo no saben qué hacer o a quién dirigirse. Kyle y Swim toman la decisión que creen más adecuada y todo se pondrá cada vez peor. Por un exceso de secretismo.

La división en 5 capítulos funciona durante un tiempo. Pero está claro que las dos horas le vienen largas, como largas le vienen algunas derivaciones en subtramas, los momentos reflexivos en que pretenden ponerse filosóficos y una sobreexposición de planteamientos.

Tiene a Liam Hemsworth, Vince Vaughn, Vivica A. Fox y John Malkovich (muy sobrio por fortuna) pero no hay personalidades fuertes detrás ni momentos en que puedan exhibir sus dotes interpretativas.

No es mala y, como digo, me gusta bastante su enfoque. Pero necesita una ejecución más ágil.

Mystery Road. Temporada 1

Western australiano contemporáneo.

Un pueblo perdido en la nada, dos jóvenes que desaparecen, un pedófilo que sale de la cárcel, un asunto de drogas, un terreno bajo el que hay un acuífero e intereses políticos. La jefa de policía (impresionante Judy Davis a sus 65 años) pide la ayuda de un inspector de la ciudad. Le mandan a Jay.

Me gusta mucho su ritmo lento, que no te expliquen muchas cosas, que vayas descubriendo trama a medida que lo hacen los polis. Me gusta la dinámica entre los dos. Me gusta cómo se dibujan los conflictos de ambos. Y me gusta el modo de filmar el calor, el sudor, las vidas al límite de la pobreza.

Sorprende los muchos temas que acumula sin que resulte confusa. La hija de Jay y los problemas que van tras ella por culpa de él son otra capa más añadida que se entrelaza con facilidad. Jay es nativo y eso no le facilita las cosas como poli. Despreciado por los nativos, despreciado por los blancos.

Es una de esas series policiacas que aprovecha para diseccionar una sociedad, describirte un ambiente, explicarte por qué las cosas son como son. Qué ha llevado hasta ese punto. Una historia general y de individuos particulares con matices, aristas y espolones. Y conviene no fiarse de las apariencias.

6 capítulos que cuentan muy bien lo que quieren contar.

El infierno del odio

No es una de las películas más conocidas de Kurosawa, pero no desmerece del resto de su filmografía. Sigue siendo una película extraordinaria.

Un empresario recibe una llamada. Han secuestrado a su hijo y piden 30 millones de yenes como rescate. Enseguida se descubrirá que los secuestradores se han equivocado y tienen al hijo del chófer.

La primera hora transcurre íntegramente dentro de una casa. Es teatral. Disecciona minuciosamente argumentos éticos y conflictos personales, laborales y sociales. ¿Pagar o no pagar? Una clase práctica de filosofía moral.

La hora y veinte restante es la investigación policial. Probablemente la investigación más precisa, exhaustiva, quirúrgica, analítica, sin flecos y sin casualidades que se ha realizado en la historia del cine. Un ejercicio brutal para exponer cómo trabaja la policía. Estamos en 1963, ojo. Algo semejante a lo que hizo Rififi en el lado opuesto, en el reverso criminal, con ese atraco.

Muchos han intentado repetir cosas parecidas después sin lograrlo. Porque lo llamativo de Kurosawa es que pese a tantas conversaciones y diálogos continuos, jamás aburre. Leves toques de humor (adoro a ese poli con pinta de bruto soltando la lagrimilla), salas abarrotadas, salidas al exterior y un montaje de enorme precisión hacen que los 143 minutos no pesen en ningún momento.

Con esa fotografía en blanco y negro qué acierto son las camisas blancas de los policías en las reuniones, las gafas de sol del secuestrador, el momento casi expresionista de la yonqui y decenas de detalles más.

¿Buscas una buena peli policiaca? Pues ahí la tienes. Y con un fondo antropológico muy interesante.

De la vieja escuela

Un college masculino inglés. Lo normal hasta que un día llega el nuevo profesor francés… y Agnes, su preciosa hija. Winch es el chico deportista, guapo, líder. Agnes le reta con un vídeo y Winch, un tarugo con las palabras, pide ayuda a Amberson, patoso, inútil, torpe. Pero con alma de poeta.

Obviamente es una nueva mirada a Cyrano de Bergerac.

La película funciona muy bien en su primera hora. Peor en la última media.

Su inicio tiene mucha gracia, una comedia bien planteada y elaborada. Presenta a los personajes, situación y comienzos de los enredos. Me fascinó ese estúpido deporte que practican en el college,  una especie de rugby bestia que incluye placajes en el río, usar a una persona de ariete, un muro… Muy gracioso.

El último tramo, la resolución del conflicto, me gustó bastante poco. No me encaja con el tono de la película hasta ese momento. No soy necesariamente devoto de los finales felices, pero en esta ocasión parecía una exigencia por ese aire de comedia loca. La deriva hacia lo ambiguo y melancólico supongo que pretende sorprender, pero no satisface en absoluto.

Pese a todo es una peli entretenida, un poco boba, pero que cuenta con Alex Lawther (The End of the F***ing World) y Pauline Etienne (Oficina de infiltrados). Lo hacen muy bien pero están obligados por el guión a una extraña química.

Al margen (383)

1. Los niños salieron a la calle. Aparecieron fotos que exhibían aglomeraciones. Me sorprende que, con la cantidad de cine y series que se ven, la gente aún no sepa lo que es la perspectiva y la profundidad de campo. ¿O son sólo periodistas que prefieren pasar por tontos antes que renunciar al pesebre que les paga?

2. Como no se estrenan pelis en cine, Hollywood permitirá que participen, de forma extraordinaria, películas online. Otra prueba de la sociedad irracional en que vivimos: este año sí son cine pero el próximo no. Pero no dicen la verdad: este año me viene bien que me llenéis los bolsillos.

3. Ministerio del Tiempo. 5 de mayo. Me alucina el recorrido de esta serie: TVE, Netflix, TVE y HBO.

4. Chris Hemsworth ha explicado qué significa el final de Tyler Rake. A mí jamás se me pasó por la cabeza que necesitase explicación alguna. Espero que pocos entre la audiencia la necesiten. Porque no hay nada que explicar. Pura obviedad para dejar abierta la puerta a una saga.

Oficina de infiltrados. Temporada 3

-Mírame. Mírame. Tendrás una bonita pierna de silicona como yo y estarás muy guapa.

Me gustaron mucho las dos temporadas anteriores, pero ésta me parece la mejor.

En anteriores temporadas conocíamos enseguida las misiones que se desarrollarían. En esta ocasión hay una clara, las otras son más difusas. La clara es obvia: Paul Lefebvre. Se ha colocado en una posición tan delicada que los americanos lo prefieren muerto y los franceses no tienen muy claro si rescatarle o dejar que muera. Porque, ¿para qué arriesgar la vida de otra persona?

Es interesante la cuestión ética. Porque Paul ha hecho siempre lo que ha creído correcto y, para ello, ha tenido que realizar actos contra sus principios. Eso ya es complejo, pero se le añaden motivaciones de ser el más listillo, sentimientos, traicionar por aquí y querer redimirse por allá. Muy interesante.

Marine Loiseau, tras su drama en Irán, tiene también sus conflictos. Navega entre su sentido del deber y sus ataques de pánico fruto de la paranoia. También sugerente y da mucho juego.

Me sigue llamando la atención lo bien escritos que están los personajes, incluso los ocasionales. Por ejemplo la soldado kurda. En pocas escenas queda perfectamente dibujada. O Angela, la de la limpieza, que aparece dos minutos.

Magnífico también cómo se describen operaciones. La escena del GPS en las bragas es una maravilla de suspense y planificación.

Salen mucho más de los despachos, hay más acción de campo, hay escenas más crudas. Lo de Siria es desolador y lo de los kurdos no hay palabras.

También tendrán importancia el Mossad y el FSB. Me partí de risa con el teléfono de juguete. Y las corbatas de Henri Duflot las vemos ahora de otra manera.