Tiempo

Shyamalan la volvió a liar. Una película que no se parece a ninguna otra. Y, por tanto, divide a los espectadores.
Pudo ser suspense y lo es. Pudo ser terror y lo es. Pudo ser un drama sobre el paso del tiempo y lo es. El problema está ahí: es demasiadas cosas.
Para mí es, ante todo, una reflexión sobre lo que los artistas llaman la vanitas: la vacuidad de la vida y la relevancia de la muerte. Si tus 90 años de vida acontecieran en un par de días, ¿qué harías? Y por eso, desde mi punto de vista, sobra el suspense y el terror. Y quien vaya buscando uno de esos elementos sentirá que le estorban los otros.
Tiempo es lo que nos falta. Y por eso es preciso aprovecharlo al máximo. Shyamalan comprime esa obligación al extremo. Los conflictos de toda una vida, los sentimientos, las múltiples decisiones morales, se agolpan en la playa terrorífica. Una hora son dos años. Un día media vida. El tiempo corre. El amor, el odio, la venganza, las dudas, el arrepentimiento, la pérdida… todo agolpado en un frenesí y una angustia inesperada.
La influencia (conceptual) de El ángel exterminador de Buñuel es evidente. Shyamalan en vez de poner el acento en las relaciones sociales lo pone en el yo, en un encierro consigo mismo para dirimir qué es lo importante y lo que no.
Me encanta ese plano: Shyamalan tras la cámara, el director como mirón, el voyeur de las vidas, el dios que observa a sus personajes, el director como director. También me gusta cómo filma la secuencia del parto.
Debió centrarse en el drama. O al menos a mí me habría gustado que lo hubiese hecho. Tal vez a ti te gusten los otros aspectos. Tal vez ninguno. Su intento de contar un poco de todo me da la sensación de dispersión. Pero él a su bola. Inclasificable.
Incuestionablemente angustiosa.

Al margen (444)

1. Solo asesinatos en el edificio. Tiene buena pinta. Steve Martin protagoniza esta serie creada por él mismo en la que se unen crímenes y comedia.
2. Por lo que se sabe de Cazafantasmas: Más allá se parece, obviamente, a Cazafantasmas, pero tiene toda la pinta de que se parece más a Stranger Things.
3. The Sinner tiene temporada 4 y puede que esté a la vuelta de la esquina. No sé si es la serie policiaca en la que más se sufre. Pero se sufre mucho. A ver qué retorcimientos psicológicos nos traen esta vez.
4. No tengo nada en contra de El Santo. Al contrario. Pero estrenar una peli con ese título muestra el miedo que hay para iniciar una nueva saga. Prefieren elegir un título que no conoce casi nadie antes que apostar por un producto nuevo.

Cielo rojo sangre

Las probabilidades de que secuestren el avión en el que viajas son muy bajas. Pero puede pasar. Las probabilidades de que te topes con un vampiro también son bajas. Pero haberlos haylos. Que te ocurran las dos cosas juntas…
Lo sorprendente de la peli es que funcione. Una mezcla de géneros que contra todo pronóstico logra encajar los engranajes. O, al menos, logra hacerlo a ratos.
Un avión, unos terroristas. En el pasaje va una mujer con su hijo. Pero esa mujer, cuando el caos se desate, se convertirá en una de las cosas más peligrosas de este mundo.
No controlan bien el ritmo. Los flashback sobre el origen deberían profundizar más en el drama u omitirse. Lo que nos ofrecen es innecesario. No cuentan gran cosa y entorpecen la acción. También hay escenas de tensión alargadas caprichosamente en el interior del avión.
Cuando la película se centra en la acción, los tiros y los mordiscos, es cuando está en su mejor momento. Ya arriesga mucho mezclando géneros, no debería ir más allá. La trama principal funciona mejor por sí sola. Hay un toque inesperado. Lo que puede parecer pan comido tiene sus complicaciones. A veces es muy divertida en sus situaciones de más caos.
La escena de la madre y el niño con la puerta del avión abierta al fondo es muy buena. Nos cuenta todo el drama sin palabras.
Sobra metraje, está claramente descompensada, pero es disfrutable siempre y cuando el espectador entre al juego.

Bosch. Temporadas 2 a 7.

-Por la verdad y adonde nos lleve.
Creo que lo que más me gusta de Bosch es cómo la gente pronuncia su nombre: miedo, asco, irritación, cabreo, resignación, odio… Ven una noticia sobre él y menean la cabeza alzando los ojos al cielo (Bosch…). Reciben una llamada de él y bufan (Bosch). Acaba de liarla parda y le llama la jefa (¡Bosch!). Y muchas veces acompañado de un insulto contundente.
Bosch. Chapado a la antigua, eficaz, metódico, siempre haciendo lo correcto, buscando la verdad, poniendo a la persona por delante, implacable, terco como una mula, incorruptible.
Personajes bien dibujados, sin clichés. Un ejemplo: Mads, la hija. Es rarísimo encontrar a una adolescente-joven que no es estúpida, que no toma decisiones idiotas, que es madura. Tan raro como una lesbiana tan bien escrita como Billets.
Crate y Barrell (un dúo impagable), Mank… De Mank me gustaría saber muchísimo más. Habría sido el mayordomo perfecto de Downton Abbey. Agudo, sutil, resolutivo desde su silla de atención al ciudadano, al tanto de todo… La ex (ay), J. Edgar, Santiago, la teniente Billets que vale para todo (poner firmes a sus subordinados, protegerlos), Honey “Money” Chandler, abogados, periodistas y tantos otros.
No es The Wire, que es citada en la última temporada. Y agradezco que no lo sea. Menos pretenciosa, más personal. Muestra un Los Ángeles que parece mucho más verosímil del que solemos ver.
Las tramas de investigación están muy bien llevadas. Lógicas, sin casualidades estúpidas, describiendo cómo se hace un trabajo policial.
Vi el piloto. Omití el resto de la temporada. La mayoría de la crítica coincide en que la primera temporada no fue su mejor momento. Pero fue creciendo. Así que, hace un par de meses, decidí ponerme al día. Y merece la pena.

No me importaría una nueva temporada (o más) desde la nueva perspectiva que se apunta al final.

A todo tren: Destino Asturias

Aquí hay dos películas: las travesuras de los niños en el tren y la travesía de carretera de los adultos.
Los niños no me dicen mucho. No sé qué les parecerá a los peques. Es posible que sí les guste ese toque de independencia, atiborrarse a chuches, hacer trastadas. La road movie creo que funciona mucho mejor. O funciona mejor por momentos. Es también muy simple pero tiene ocurrencias divertidas y uno se plantea qué tiene Santiago Segura en la cabeza, las cosas que va imaginando cuando va por ahí. Lo de la ambulancia, la guardia civil…
En cualquier caso es evidente que la idea funciona. En un cine español que se empeña en repetir la fórmula (cansina) del drama de medio pelo porque considera que eso es cine de autor, Segura ha vuelto al cine de siempre, al entretenimiento de masas. ¿Que la gente no ve cine español? Pues depende. Si le das lo que quiere, sí va. Y recauda.
La única pega que le pongo es que, como Segura sabe que funciona, no se esfuerza mucho. Un poco más de trabajo en el guión, alguna escena más icónica y espectacular, un giro más elaborado, no le vendrían mal. Pero este es el camino. Y hay que tener narices para terminar en plan Casablanca.

Al margen (443)

1. Estaba pensando que cuando se estrene Sin tiempo para morir, ¿qué pensarán los intérpretes al verse tan jóvenes?
2. Supongo que la noticia más importante sobre las plataformas es ese proyecto de Netflix de añadir videojuegos. Cada vez es más interesante cómo evoluciona todo este tinglado.
3. Estaba muy contento con esa peli de duelos medievales protagonizada por Matt Damon, Adam Driver, Ben Affleck y Jodie Comer. Y entonces vi que la dirigía Ridley Scott y  tuve un ataque de pánico. Seguirá dando patadas a la historia medieval. Después de decirnos que los medievales no eran ecológicos (El reino de los cielos) ni democráticos (Robin Hood), nos cuenta ahora que no eran feministas. Porque la humanidad fue estúpida hasta que llegó el siglo XXI. Duelo final.

Resident Evil: Oscuridad infinita. Temporada 1

Cuando haces animación, debes hacer animación: percibir la realidad, abstraerla, conformarla según tus categorías estéticas y reflejarla de un modo novedoso. La animación hiperreralista carece de casi todo eso. Es un software morrocotudo (enhorabuena por tener pasta y medios) y nada más.
El problema es más grave cuando a los personajes no les falta un pelo, los vaqueros son perfectos hasta el último cosido y están todos los brillos de las chupas de cuero, pero luego eres incapaz de hacer que se muevan con naturalidad. Aquí todos van rígidos y escocidos. Así que tienes un software impresionante y no cuidas los detalles. Los verdaderos detalles, el trabajo.
Así que no. No me gusta. Y por mucho que la elogien técnicamente se equivocan porque hay un trabajo muy chapucero detrás.
Si entramos a la trama tampoco puedo alabar gran cosa. 4 capítulos de 25 minutos y no tienen ningún ritmo. Muchas cosas son confusas u oscuras, otras están demasiado explicadas, los personajes se demoran en acciones irrelevantes, se repiten escenas con añadidos mínimos…
No estoy muy contento con las animaciones de Netflix.