Fritos a balazos

Mal. En general. El planteamiento, el desarrollo, la dirección… Tiene errores de continuidad clamorosos. Ray se dispone a salir de casa y se pone la cazadora, sus hijos le dicen algo y… de nuevo se vuelve a poner la cazadora.

Para empezar es una de esas pelis de acción que no debió ser un drama. En ello se fundamente la credibilidad de la historia, cómo me voy a tomar los tiroteos, qué pacto voy a aceptar. No puedo tomar en serio lo que me proponen. Y menos aún tomarlo en serio durante la primera hora y como comedia los últimos 30 minutos.

En realidad da igual. Todo es malo y no importa el género. Cómo una banda criminal cambia de bando es lo más ridículo que he visto en mi vida.

A partir de ahí se vuelve cada vez más absurdo porque queda un giro loquísimo. Y luego otro ridículo. Una cosa es que el pasado vuelva. Pero que vuelva otro pasado… Inaceptable.

Es una de esas pelis que da pereza comentar. Y da pena ver ahí a Christina Ricci y Luis Guzmán. Debieron de tener un finde libre en Miércoles y se sacaron un dinerillo extra.

Vale. Hubo una escena divertida. Kevin James en el umbral de la puerta, rascándose la cabeza, mientras contempla lo que haces su esposa.

Un desastre. El título en castellano pone el clavo en el ataúd.

Star Trek: Strange New Worlds. Temporada 3

-Me llamo Erica Ortegas y soy la piloto de la nave.

3x01. El cierre necesario que quedó colgado de la temporada anterior: la batalla contra los Gorn. Mucha acción.

3x02. Trama sobada de delirio colectivo. Merece la pena sólo por ver bailar a Spock. Y atusándose el flequillo. Y escogiendo entre 2 uniformes exactamente iguales. Y recitando a Neruda.

3x03. Aventura en planeta deshabitado. Supuestamente. Lo que a mí más me gusta y, sospecho, la razón por la que seguía Stargate. Pero, ¿zombis? Qué bajón.

3x04. Bonita puesta en escena y está bien ver a los actores en otros roles. Pero me cansan esos capítulos de simulaciones. Prefiero los de aventuras en planetas.

3x05. ¿Ves? Lo que decía. Bajamos a un planeta y todo mola más. Antes rolletes romántico-cómicos que muestran el punto de cocción de las parejas. Luego arqueología en una especie de Petra futurista.

3x06. Aquí montaron su propio Los 4 fantásticos con una especie de Galactus. Muy entretenido y con un tal James T. Kirk en la nave Farragut. ¡Y salía la TARDIS!

3x07. Documental rodado por Umberto Ortegas. Me gustó su cambio de estilo, la aparente asepsia del documentalista. Además el Jikaru es una de esas criaturas de la ciencia-ficción que me encantan. El final algo flojo, pero buen capítulo.

3x08. 4 vulcanos y medio. Demasiado inverosímil incluso para ser Star Trek. Ya sé que hay que mirarlo con ojos de comedia pero no entré. Y me arruinaron la promesa de bajar a un planeta divertido. El combate/baile fue brillante.

3x09. Tenía que llegar el capítulo en el que Erica Ortegas fuese la prota. Su pánico a los Gorn, la mejor piloto de la Federación, un planeta muy extraño y con un diseño espectacular. Mi capítulo favorito. Me sobran los Metrons.

3x10. Uno de esos capítulos que entrelazan tramas. La capitana Marie Batel, la Petra futurista del 3x05 y otro asunto que conviene no desvelar. Muy bonito ese momento entre Batel y Pike. ¿Cómo se llama a la nostalgia cuando es futura, cuando el efecto es anterior a la causa?

Los Gorn me recuerdan a los Skeksis de Cristal Oscuro.

Capítulos mejores y peores pero sigue siendo mi Star Trek favorito. Aventuras diversas, tirando a procedimentales, sin complicaciones excesivas. Te entretiene un rato, desconectas y a otra cosa.

Eddington

Qué peli tan rara.

A los pocos minutos de empezar ya tenemos claro que el sheriff y el alcalde se llevan mal. Es el confinamiento por COVID, hay tensiones, teóricos de conspiraciones, dificultades económicas. 90 minutos después seguimos con lo mismo… y no es ése el tema de la película.

No entiendo a qué vienen la mayoría de los diálogos. Giran sobre conspiraciones, Black Lives Matter, ideología woke, feminismo, corrección política. Pero son incongruentes, arbitrarios. No concluyen en nada. Son explosiones, exabruptos y pasamos al siguiente.

La cámara. Hace movimientos originales. Pero sin ninguna razón. A todos nos gusta un travelling bien llevado. Pues aquí no. La cámara, muchas veces, no es acorde ni guarda sentido con lo que narra la imagen. Es muy raro. ¿Por qué se mueve cuando no hace falta? O al revés.

El tema, supongo, es cómo los mensajes simplistas manipulan colectivos y cómo la creencia en esos mensajes sin matices termina por provocar violencia. Todos estamos idiotizados por algún mensaje que hemos leído 200 veces en un titular de un periódico o que hemos visto en un meme.

A la hora y media cambiamos, al fin, de tercio. Esa tensión potencial, agarrotada, estalla. Declaro solemnemente que no era necesario tanto tiempo para engendrar tensión. De hecho llega a aburrir por momentos porque se vuelve cargante.

En Eddington, condado de Sevilla, se va a liar parda pero te va a dar igual. Dicen que es una metáfora de la América actual. A mí me parece demasiado tosca para ser una metáfora de nada.

En cierto modo me gustó su extrañeza y su cínico final, pero 150 minutos para lo que hay que contar no se justifican.

Al margen (654)

1. Todo el catálogo de Atresplayer se integrará en Disney+. No tengo bastantes datos para evaluar esto. Una gran plataforma con una gran crisis compra los productos de una pequeña plataforma en crisis. A mí me parece que es como suicidarse a plazos. Pero ya digo: igual se me escapa algo.

2. Algunos medios dicen que la película que debió ganar en Venecia era La voz de Hind. Es sobre el conflicto palestino. Lo curioso es que alguno de esos medios defienden ardientemente el discurso del director y resulta que Kaouther Ben Hania es una directora. El mismo medio que evalúa películas por la duración de los aplausos.

3. Hay sagas difíciles de entender. Pero que vaya a existir una The Beekeeper 2 es para mí algo incomprensible.

4. Fede Álvarez no dirigirá la secuela de Alien: Romulus. ¿El motivo? Pues imagino que lo sabremos dentro de un par de años o un lustro, cuando la peli o saga deje de hacer dinero y alguien decida contar la verdad.

5. Sophie Turner será la nueva Lara Croft. A mí la actriz que la interprete me da un poco igual pero sigo pensando que Phoebe Waller-Bridge no es la persona adecuada para encargarse de esto. No funcionaron sus ideas en la última de Indiana Jones y dudo que funcionen con Lara Croft. Ojalá me equivoque.

Cannes, ciudad del miedo

-¿Sarah Connor?

-Ahí al lado.

Odile, publicista, presenta en Cannes Red is Dead, una película de terror que es una mierda. Sin embargo se convierte en un film de culto porque todos los proyeccionistas son asesinados.

Agárralo como puedas nunca me hizo gracia. De las que he visto de Scary Movie tampoco. Pero sí recordaba esta parodia francesa del cine de terror.

Era 1994. Los progres de aquel momento aún lloraban por la caída de la URSS y el asesino mataba con una hoz y un martillo. También hacían chistes sobre el proletariado. Y chistes machistas. Y fumaban. Es que los 90 parecen del siglo pasado.

Como casi toda parodia su recorrido es muy corto. Las referencias culturales se enfocan sobre un momento y pierden actualidad. No creo que se pillen muchas de las referencias de la época. Espero que sí la Tiburón, más difícilmente la de Cacharel (Loulou? Oui, c’est moi). Graciosa la de Instinto básico pero mi momento favorito es el de Pretty Woman.

No ha envejecido bien pero estoy seguro de que mejor que la última de Agárralo como puedas que ya ni recuerdo cuándo fue.

El humor tiene el mismo tono absurdo y delirante de las comedias americanas, pero curiosamente el nivel de producción francés era muy bueno. Se tomaban en serio la sangre, las estúpidas persecuciones, la puesta en escena.

Por otra parte estaba la indispensable comediante Chantal Lauby además de los otros dos Les Nuls (Alain Chabat, Dominique Farrugia) y Valérie Lemercier, Tchéky Karyo, Jean-Pierre Bacri. Y Rosanna Arquette.

Es un género que no se presta a hacer maravillas pero, dentro de lo que hay, me sigue pareciendo de las mejores. Sin embargo estas cosas son muy subjetivas.

La caza: Irati. Temporada 4

Me gustó moderadamente la primera (Monteperdido), la segunda mejoró un poco (Tramuntana) y no aguanté la tercera (Guadiana) porque era prácticamente igual que Monteperdido. Luego me dijeron que, para diferenciarlas, se vuelve muy loca y no sabes por qué se mata a tanta gente, con decisiones irracionales.

RTVE destruyó un buen producto -como casi todo lo que toca- y Movistar se quedó con los derechos. Movistar tiene más dinero pero son muy rácanos. Al revés que RTVE, que tiene poco pero lo desperdicia porque no es suyo.

Por cierto. El Consejo de Informativos de TVE, en su cuenta en X, sólo acepta cuentas amigas. El canal público. El canal de todos. El que pagas con tus impuestos. Una estrategia muy de Goebbels. Pero está bien saber en qué situación andamos.

Ya lo he mencionado en otras ocasiones pero parece que es un tema sin solución: todos los adolescentes de las series españolas son gilipollas. Sin matices. Su personalidad es ésa. El guion no se molesta en perfilar más. Sospecho que eso es lo que quieren que sean los adolescentes españoles. Manipulables.

No puedes esperar que lo que viene a partir del susto a Edurne en el bosque resulte verosímil a alguien. Cosas así destrozan la serie por entero. Me saca su artificio y ya no vuelvo a entrar. Estoy esperando la siguiente majadería sin sentido de Aimar, su reacción opuesta a cualquier lógica, su premio al mayor tarugo en la historia de la humanidad. A partir del capítulo 3 fue imposible aceptar lo que me contaban.

Monteperdido arrancó con un potencial enorme. Ha llegado a ser algo desastroso. En lugar de inspirarse en los nordic noir o los buenos polar, acabó convirtiéndose en otra españolada repleta de clichés. Y, lo peor, sin que esos clichés lleguen a tener coherencia entre sí. Los mismos elementos de siempre lanzados al montón.

En los últimos capítulos difícilmente se puede hacer peor.

Una perdida de tiempo.

-Ojalá pudiéramos dar marcha atrás y cambiar todo.

Rider

Me gusta todo el contexto que crea. Fío, chica joven venezolana que vino a España a hacer un máster mientras trabaja. La vemos como repartidora en bici. Y escuchamos múltiples llamadas de teléfono: abuela, madre, compañera de piso, vecino… Conocemos a Fío a través de esas llamadas mientras seguimos su deambular por las calles. Y conocemos la situación de su familia en Venezuela y la decisión que toma de transportar algo más… cuestionable.

Me gustan detalles como ese coche de la Policía Nacional apareciendo justo en el momento de la tentación.

Es bastante realista. No pinta a todos los inmigrantes como buenos ni como malos. Como cualquier otro grupo hay gente con diferentes valores morales. Tampoco se ahorra los descensos a la sordidez. Es interesante la tensión que mantiene con su compañera de piso.

Ningún reduccionismo. Una inmersión cruda en los problemas de la inmigración: los conflictos que generan, los que pretenden integrase, la delincuencia (prostitución, droga, robos), los que trabajan honradamente… Los cruces entre ambos.

Todas esas cuestiones, presión sobre presión, evolucionan a lo largo de la noche y hacen comprensibles las decisiones urgentes de Fío.

70 minutos que comienzan a ritmo tranquilo de bici y va aumentando para asentar mazazos en las esquinas oscuras de la noche.

Por suerte deja un halo de esperanza. En alguien hay que confiar.

Muy buen trabajo de Mariela Martínez sosteniendo todo el metraje. Muy bien la fotografía nocturna.