Capitana Marvel

El problema (cinematográfico, claro, para ella no es un problema) con Capitana Marvel es el mismo que con Superman: son demasiado poderosos. De hecho ella es súper-híper-mega-poderosa. Dicho de otra manera: todos los rivales son pequeños. No hay color. Puede desmontar a cualquier capullo sin despeinarse.

Así que si quieres poner color a la historia, los guionistas deberían haber forjado un drama, un conflicto fuerte en la personalidad del personaje. Pensé que sería así porque para eso contratan a Brie Larson, una actriz capaz de dramas potentes.

Pero no. Ni color ni se despeina. No lo necesita para dar vida a una Carol Danvers muy ramplona. Tiene amnesia, sí, pero no hay mucho más. Va descubriendo quien es y ya está.

Así que otra decepción de Marvel. Entrenetenida, divertida, con muchos golpes de humor pero más de lo mismo, igual a lo de siempre. Misma estructura, planteamiento y resolución. Y con bastantes problemas de ritmo.

Me parece más interesante el origen de SHIELD (Coulson y Fury descubriendo que hay extraterrestres) que Danvers en sí.

Buena la escena del tranvía, el gato Goose, Annette Bening (especialmente ese inicio de baile) y la escena en que le muestran a Danvers las caídas de su vida pero ella recuerda que siempre se levantó. Humana. Lo mejor: la química entre Fury y Carol Danvers.

Por cierto. Algunos se preguntan que por qué hay más nostalgia ochentera que noventera. Hay cientos de razones. Pero basta la que aparece en la peli. Si un videoclub Blockbuster es el principal icono de los 90 (aparece en todas las pelis de la época) ya es suficiente razón.

Al margen (328)

1. El 1x01 de Whiskey Cavalier me pareció muy divertido. Una de espías con mucho de comedia. No estoy muy seguro de que se pueda mantener ese nivel durante toda una temporada.

2. Me lo estoy pasando genial con la segunda temporada de Stark Trek: Discovery. Pero a mí me da que quien mejor se lo ha pasado ha sido Michelle Yeoh. Se nota que disfruta haciendo de malota en la Sección 31.

3. Spielberg se suma a los ataques a Netflix. Pobre. Imagino que sigue atrapado en los 80. ¿Por qué les da tanto miedo que una película tan extraordinaria como Roma venga de Netflix?  Empiezo a sospechar que mucho de este debate se reduce a lo de siempre, al dinero y, en concreto, al modo en que manejan los presupuestos.

La viuda (The Widow). Temporada 1

-¡Vamos! No puedes rescatar a todos los niños soldados de África porque te den pena. ¿Qué harás después? ¿Acabar con la pobreza?

Otra serie que me parece muy descompensada, con cosas muy buenas e interesantes y otras que no deberían haber ocurrido.

Para empezar me gusta el tema. No hay muchas series así: África, niños soldados, minas de coltán, corrupción de ONG’s, asesinatos políticos, intereses económicos… Además tiene un reparto muy internacional. Y cuando se pone dramática, se pone cruda, realista y sin concesiones.

Por eso chocan mucho los elementos melodramáticos, los giros de guión inverosímiles, los momentos de culebrón. Hasta cierto punto lo entiendo porque quieren desplegar un abanico de personajes y situaciones muy amplio. Utilizan esos recursos para lograrlo, pero de verdad que hay cosas que…

Con todos sus defectos (ese estúpido cliffhanger del general Azikiwe, abriendo la puerta a cierta persona, debería llevarse a un tribunal) me ha interesado. Al menos es diferente a lo habitual (eso ya es un punto importante), toca temas de los que ninguna serie habla y está bastante bien rodada. A veces incluso muy bien.

Kate Beckinsale es la viuda, quizá no tan viuda, en busca de su marido desaparecido. Está bien cómo nos vamos enterando de su pasado en sucesivos flashback. Alex Kingston (la eterna River Song de Doctor Who) tiene un papel con el que es muy difícil lidiar.

-Hay que ver cuánto hablas para estar muerta.

¿Quién te cantará?

-Si vas a imitar a Lili Cassen imítala de verdad.

Carlos Vermut desarrolla una historia bastante perturbadora. Me recuerda en muchos aspectos a Cisne negro, pero Quién te cantará está mucho mejor llevada. Menos obvia, más sutil, con más interpretaciones. Es decir: más inteligente.

Es perturbadora no sólo por su protagonista, Lili Cassen, y sus circunstancias sino también en todos los personajes que aparecen. Es perturbadora la relación de Violeta con su hija Marta y lo es el plan de la agente y lo que desencadena y los secretismos que se originan. Hasta los secundarios ocasionales (ese vendedor de muñecos) tienen algo de perturbador. La estética del director es muy acorde y crea una atmósfera inquietante, un ritmo lento, un clima de extrañeza angustiada.

También es un ejemplo de cómo sacar partido a un presupuesto escaso, convirtiendo los pocos escenarios en lugares claustrofóbicos, aunque sea una casa enorme.

No todo me gusta en su puesta en escena. Cámara lenta, algún artificio sobredimensionado… Digo esto por ponerme exigente y tal vez no debería porque  hay mucho cine en esta historia. Mucho más del que suele verse en el cine español.

Me gusta esa escena en que Lili llora y Violeta ríe, pero ambas están en sintonía. Y esa escena de Marta buscando una bofetada me recordó a la de Stephen Dorf buscando pelea en True Detective. Mecanismos desesperados de redención.

Para los que gusten del cine en el que las cosas se cuecen a fuego lento.

¿No es romántico?

-No lo entiendes. Esto no es real. Es como un Matrix para mujeres solas.

Natalie sufre un accidente/atraco. Descubre al despertar que está dentro de una comedia romántica: tiene su propia voz en off, se producen encuentros casuales, la música brota por todas partes y hasta tiene su mejor amigo gay. Es un mundo en el que hay incluso embajadoras de yoga.

Me gusta como parodia de las pelis románticas. Que comience con la música de Oh, Pretty Woman para luego machacar a la película ya me pareció interesante. El problema de la película es el problema común a este tipo de parodias: tienes que medirte. No conviene pasarse en exceso para no crearte enemigos. Incluso cuando haces parodia del cine romántico, tienes que ser romántico. Tienes que criticar pero sin ser muy malo. Para que te vea alguien, para que no se vaya el público corriendo.

Sólo le reprocho eso: no ir hasta las últimas consecuencias. Excepto esa moderación me pareció bien. No es el habitual humor de chistes verdes y marrones, tiene cierta mala uva ocasional, algún apunte inteligente y varios ocurrentes. Además hay un número musical excelente (I Wanna Dance With Somebody), muy superior a los de muchos musicales que se han estrenado en la última década.

Bien Rebel Wilson y los demás haciendo lo que mejor saben hacer: Liam Hemsworth de guapo y Priyanka Chopra de guapa.

-Aquí pasa algo. Nueva York ha dejado de oler a mierda y ahora sólo huele a lavanda.

Larga vida y prosperidad

Wendy vive en una residencia para autistas. Su obsesión es Star Trek. Cuando descubre que hay un concurso de guiones, decide presentarse. Es su oportunidad para demostrar que es capaz de ser independiente.

Me gusta que no sea un drama ni una comedia. No convierte la enfermedad de Wendy en algo intenso y perturbador, tampoco lo trivializa. Es la vida misma, complicada como la de cualquier otro ser humano, aunque con obvias peculiaridades. Esa cotidianeidad la hace muy asequible.

La road movie que surge a partir de ahí no es muy verosímil pero, obviamente, debe entenderse como una metáfora del viaje interior que realiza el personaje. La cuestión no es tanto la credibilidad como su simpleza. Ese echarse a la carretera de Wendy debió empezar antes y tener encuentros más significativos.

Es una propuesta para todos tipo de públicos con un mensaje sencillo, muchas veces contado. El director encuentra una pequeña variante en Star Trek pues, ciertamente, Wendy identifica su ausencia de sentimientos con los de Spock. Se descubre a sí misma mientras explora el personaje de Spock.

Una interpretación de Dakota Fanning muy medida y una Toni Collette que cumple en su papel de directora. Me interesa el papel de la hermana, Alice Eve, obligada a expresar muchas cosas en pocas escenas. Pero lo más genial de la peli es la conversación con Patton Oswalt, que interpreta a un poli. Muy divertido.

Al margen (327)

1. Ahora ya sabemos todos a qué vino la tontería de aquel globo sonda sobre el Oscar a la Película más Popular. Iban a votar sí o sí a Green Book y no querían que se les cayera la cara de vergüenza. Pues bien: una vergüenza.

2. Otra cosa que da vergüenza (pero menos) es lo de David Hasselhoff. El tío prepara un nuevo proyecto sobre El coche fantástico.

3. Killing Eve vuelve en breve y ya la promocionan. Cuentan, por ejemplo, cómo Jodie Comer estuvo a punto de morir rodando una de las escenas. Se atragantó comiendo pasta. Habría sido curioso: Jodie Comer muere por comer.