Al margen (76)

1. A veces me dan ganas de anotar todos los diálogos de Justified. Qué labia, qué sutilidad, qué brutalidad.

2. Lo del falso documental del 23-F me ha dejado profundamente perturbado. Y todavía hay quien pregunta que para qué sirve la Historia. Pero confirma la estremecedora experiencia de que la gente cree que si sale en la tele es verdad. No sé por qué todo el mundo tiene cerebro si casi nadie lo usa.

3. He descubierto que en la Edad Media ya existía el cine. Con grandes salas de butacas cromadas. ¿No te lo crees? Espera a que lo diga en la tele Steven Spielberg y ya verás.

4. Si tienes oportunidad, deberías suicidarte. ¿A qué serie pertenece la frase? Correcto. True Detective. Así se las gastan. Un precioso consejo de Rust para una desquiciada madre que acaba de confesar el asesinato de tres hijos.

¿Qué duración debe tener la temporada de una serie?

Creo que las mejores temporadas son las de 635 capítulos como One Piece.

No. Es broma.

¿Te lo habías creído?

Cada vez me gusta más el formato de las series británicas. Temporadas de entre 3 y 6 capítulos. Creo que es el mejor formato para el espectador.

Pienso que, con temporadas cortas, se consigue mantener el ritmo, no hay dispersión de tramas secundarias sin interés, se puede contar una historia larga y permite dejar bien preparada la siguiente. Y, aunque los capítulos sean autoconclusivos, las tramas seriales tienen mucho más peso.

Pero los americanos saben más. Y seguro que lo mejor para los bolsillos de los responsables son series más largas. 22 capítulos. Aunque ahora, progresivamente, están buscando las series medias. 13 capítulos.

Me parece muy beneficioso. De los muchos cambios que va a experimentar la televisión y el consumo de programas en los próximos años, este aspecto me parece también interesante.

Netflix lanza temporadas de 10 capítulos, Amazon de 11. La disparidad de opiniones que hay sobre House of Cards (entre "una obra maestra" y el "Kevin Spacey está inaguantable" pasando por "no es para tanto") ha hecho que 10 capítulos me parezcan excesivos como para correr el riesgo. Con 5 o 6 me la habría jugado.

Sí. Ahora el gusto del público ha cambiado a series más cortas. A lo mejor, en unos años, hay tal avalancha de series y es tan imposible seguirlas, que la gente quiere temporadas de un capítulo de una hora y media. E inventarán algo nuevo como una peli de cine o algo así.

Line of Duty. Temporada 1

Todo empezó con el encubrimiento de una mujer que atropelló accidentalmente a un perro. Pero ni fue un accidente, ni fue un perro, ni la mujer era lo que parecía.

Me gusta.

Me gusta que sean 5 capítulos.

Me gusta cómo Arnott, de anticorrupción, trata de ligar con una poli que es una agente encubierta de anticorrupción. Y dura. Una tía dura, dura.

Me gusta que, lo que tienen contra Tony, el policía más laureado, es una tontería, pero se mete en tal lío, se complican tanto las cosas, está todo tan embrollado que la principal acusación es por los motivos equivocados y no hay forma de que pueda arreglarlo.

Me gustan esos momentos crudos e inesperados. Más crudos de lo que uno podía esperar.

Me gusta esa ambigüedad moral en la que casi todos se mueven, ese gris en el que se encuentra el agente Arnott, tan honrado él, y a punto de irse al negro.

No me gusta lo del vaso. Coño, no hay nada más fácil que deshacerse de un vaso. No es un elefante, demonios. Y toda esa trama no sirve para nada.

No me gusta eso de resolver la situación fortuitamente con un camión. Eso es ir por el camino fácil.

Pero en conjunto muy bien. Otra serie británica bastante apañada. El Príncipe sí podría aspirar a esto. Pero no lo hará. En ese país queremos culebrones amorosos, no calidad.

Monuments Men

Los críticos americanos son unos cínicos. Incapaces de apreciar una obra maestra como El árbol de la vida e incapaces de apreciar la sencillez de aire clásico como Monuments Men. Están ahí, riéndoles las gracias a las patochadas comerciales de medio pelo.

Que hayan puesto de vuelta y media a Monuments Men dice muy poco de ellos. ¿Es un peliculón? No. No lo es. Podría y debería ser mejor. Pero es una peli como las de antes. Entretenida, amable, sugerente, emotiva, encantadora, divertida.

¿No hay sangre y cuerpos mutilados y tripas al aire? No. ¿Parece una bélica de los años 50? Sí. Y por eso me gusta más.

Admito que, al haber estudiado Historia del Arte, me puede el corazón sobre la cabeza. Pero conservo la suficiente para saber que, sin ser una obra maestra, tiene el valor nostálgico de un cine que, evidentemente, muchos han olvidado.

Pero supongo que los críticos de cine americano no saben de qué hablo ni han visto a John Ford, Howard Hawks, John Sturges... Está claro que Clooney sí lo ha hecho.

Bien por él.

Her

No lo pillo.

Últimamente hay un montón de pelis con las que mucha gente está encantada, pelis a las que puntúan alto, pelis que reciben críticas magníficas. Y que, en mi opinión no son para tanto. Mediocres. Que se quedan a medio camino. No han sabido, no han querido o no han podido llegar a las últimas consecuencias, vencidos por la comercialidad.

No son verdaderamente buenas porque, pese a contener una idea brillante, no están bien narradas o ejecutadas. Equivocan el género, el estilo, la profundidad. Véase El lobo de Wall Street, La gran estafa americana o la presente: Her. Se podría decir mucho de todo esto pero me extendería demasiado.

Me centro en Her. Sistemas operativos con conciencia.

Por supuesto: se enamoran, tienen celos, cambian. Muy sugerente. Spike Jonze no pretende ser frívolo. Pero lo es. Intenta tratar el tema con profundidad: conocimiento, relación, distanciamiento, separación, problemas de pareja, lujuria, pasión, calma, emociones, diversión...

¿Problema? Pues que va tocando temas antropológicos excepto el único verdaderamente relevante: la corporalidad. La importancia del cuerpo, la necesidad de la expresión de la carne. Dreyer lo lograba con una sola frase en Ordet. Jonze emplea dos horas y ni se acerca al tema central.

Así que sí: veo algo muy sugerente. Pero me parece terriblemente desaprovechado. Por no tocar la esencia todo lo demás me parece carente de sentido.

Lo mejor es la voz de Samantha. No vemos a Scarlett Johansson pero me parece sensacional lo que hace con la voz. No sé qué pasa con la versión doblada.

Al margen (75)

1. Me ha gustado lo de los BAFTA. Mejor película para 12 años de esclavitud; mejor director para Alfonso Cuarón. Creo que en todos los premios la mejor dirección debería ser para Cuarón, independientemente de quién gane la mejor película.

2. David O. Russell vuelve a filmar otra película más con Jennifer Lawrence acerca de una señora que inventó una fregona. Bueno, si yo dirigiera películas, también a mí me gustaría tener a la Lawrence. Voy a preguntarle, a ver si quiere.

3. Alejandro Amenábar ficha a Emma Watson. El argumento de Regression suena a thriller. Esperemos que el director vuelva a sus orígenes, a algo tan magnífico como Tesis y se deje de chorradas ideológicas que dan más pena que los Goya.

Virtuality. Episodio piloto (y único)

Fue un proyecto de 2009 que se quedó en el piloto e imagino el porqué. El nivel de producción es brutal. Debió costar una pastón. Imposible mantener ese nivel durante toda una temporada, no digo ya durante varias.

Empezamos en la Guerra Civil americana en una misión para robar oro. Y descubrimos que es una realidad virtual de alguien que viaja en una nave espacial. Luego descubrimos que lo que allí ocurre es un reality-show emitido a toda la Tierra. Y a la Tierra le queda un siglo de vida. Su esperanza es que esa nave espacial encuentre un lugar habitable.

Además hay conciertos de rock, persecuciones de espías, acampadas de alta montaña, lugares paradisíacos...

Y en la realidad virtual y en la informática de la nave hay un polizón o un virus. Alguien (¿real o virtual?) que toma sus propias decisiones. Y desde la Tierra les ocultan algo.

Compleja, con un potencial enorme. Pero muy cara. Espero que algún día pueda ver una serie de ciencia-ficción de 10 temporadas al estilo de Virtuality o de Gravedad cero. Es el problema de la tele: ¿cómo meter más dinero?

Y además el reparto era bastante solvente con Nicolaj Coster-Waldau, Clea DuVall, James D'Arcy, Sienna Guillory...